So geht das Konzept: Zunächst werden rund um im Internet vorgefundene Filme Einspielfilme gedreht, um die herum dann ein Rahmenprogramm mit Studiogästen und Publikum inszeniert wird. Das gut 20-köpfige Team hinter den Kameras begutachtet die Showaufnahmen sofort und wiederholt sie, wenn irgendetwas nicht stimmt. Und diese Aufnahmen werden dann zu Showfolgen à 23 Minuten für optimierten Konsum des Wohnzimmerpublikums montiert.
Als Produzent agiert «Ufa Entertainment». Die Bertelsmann-Firma produziert auch Sendungen wie 'Deutschland, Deine Pfundsweiber!' und die 'Virgin Diaries' und bringt ihre Erfahrungen ein: das Klatschen etwa und den «Magazinmix», der harte und weiche, lustige und nützliche Themen verbindet.

Folge 1 beginnt (online auf dw-world.de, im Fernsehen an diesem Dienstag um 22.50 Uhr im MDR) mit Versteckte-Kamera-Clips darüber, «was man alles mit einem Fahrstuhl anstellen kann». Das sieht nach gewöhnlichen Fernsehstreichen aus, führt aber zum französischen «Internet-Spaßvogel Rémi Gaillard», dessen Webseite «Nimportequoi.tv» in Deutschland noch nicht ungemein bekannt ist. Wie er im Guerilla-Stil an öffentlichen Orten den trainierenden Boxer 'Rocky VII' nachstellt, ist eine hübsche Entdeckung. Für die magazinige Show wurde der Clip gekürzt. Länger und lustiger sind dieser (kommerzielle) und weitere Gaillard-Clips auf dw-world.de abrufbar. Das ist mal ein wirklich programmbegleitendes Angebot im Netz.

Studiogast Mina Foto: Deutsche Welle

«Das ist ja journalistisch!», hat Thomas Hackenberg gedacht, als er die Anfrage erhielt, diese Show zu moderieren. Mitunter informativ ist die Show tatsächlich, zu journalistisch aber auch nicht.
In Folge 1 wird der «erste deutsche Superstar aus dem Internet», Mina, vorgestellt. Erst per Einspielfilm, dann per Interview im Studio, wobei Hackenberg der 15-jährigen Schülerin mit seiner «Jetzt startet Du erstmal richtig durch»-Gesprächsführung Gelegenheit gibt, sich klug darzustellen. Dann singt Mina, was immerhin der Saalband Ruffcats (natürlich auf Myspace) eine gewisse Berechtigung verleiht.
Was Hackenberg bei der Gelegenheit lernte: sich in Deutschland naheliegende Anspielungen auf Dieter Bohlen lieber zu verkneifen. Schließlich liegt das «intendierte Sendegebiet» von DW-TV eher außerhalb Europas (weil Satellitenzuschauer innerhalb Europas ja auch deutsche Inlandssender empfangen können). Und dem deutschsprachigen Publikum in der weiten Welt ist engerer Kontakt zu DSDS zum großen Teil erspart geblieben.

Zurück ins Studio: Für die Aufzeichnung von Folge 6 werden komplexe Aufbauten errichtet. Zum Beispiel stellt ein Einspielfilm das Projekt Datenstrudel vor. Ein Duo, das sich nach eigenen Angaben im «Spannungsfeld von Kommerz bis Kunst, von Animation bis Spielfilm, Neuen und Alten Medien» bewegt. Zu seinen Werken gehören Videoclips für Peter Licht ('Die transsylvanische Verwandte'), deren Protagonisten sich nur im Liegen bewegen.

Beim Abmoderieren des Beitrags liegt Thomas Hackenberg auch auf dem Boden. Die Kamera filmt ihn auf einem Kran von oben. Neben ihm liegt ein stehender Tisch mit einer Wasserflasche drauf. Beim Versich, etwas daraus in ein Glas einzugießen, bekleckert Hackenberg sein T-Shirt. Während er ein neues anziehen geht, wird ein Filmchen über T-Shirts eingespielt (ein Mann zieht sich ein T-Shirt über das andere und wird immer fülliger). Das ist die Überleitung. Viel Aufwand für bescheidenen Spaß. Die Sendung sei eben nicht so lieblos gemacht wie andere Shows, meint Hackenberg.

Tatsächlich treiben die Macher viel Aufwand. In Folge 7 kommt der Studiogast Marcel Kotzur alias 'Trueman', der nach eigenen Angaben «ein bislang einzigartiges Fernsehprojekt im Netz» macht («Wir übertragen das Leben Marcels, des Truemans, 24 Stunden am Tag, 7 Tage die Woche immer live und unzensiert»). Wenn er also auf der Showtreppe die «Clipmania»-Kulissen betritt, bringt er seine Trueman-Cam mit, deren Bilder die Sendungsmacher wiederum als Rückprojektion zeigen, und ist in zwei Sendungen zugleich.

Die analytische Schärfe im Themen-Cocktail geht natürlich nicht ungemein tief. Einmal wird rasch die Frage bewantwortet, warum Bundeskanzlerin Angela Merkel jede Woche eine Video-Botschaft produziert («Ich kann auch mal ein Thema setzen, nach dem mich sonst niemand fragt»), nicht aber die Frage aufgeworfen, ob solche professionell produzierte Politiker-Videopodcasts zum «User generated content» gehören, über den sich die Show definiert.
Ein andermal führen Baristi, Kaffee-Barkeeper, ihre «Latte-Art» vor. Das heißt, sie zeichnen etwas auf frisch gebrühtem Kaffee, zum Beispiel das Taj Mahal. So erhält der anglofone Moderator Max Hofmann die Chance, «our friends in India» zu begrüßen. Was die Kaffeekunst ansonsten mit dem Internet zu tun hat, bleibt im Rahmen der Showaufzeichnung eher unklar. Manchmal scheint der Zusammenhang nicht wesentlich größer zu sein, als dass es im Internet eben alles (also auch 'latteart.info') gibt. Aber auch mit solchen Erkenntnissen geht «Clipmania» über die gängige Art, in der sich öffentlich-rechtliches Fernsehen dem Internet nähert, hinaus.